タイミング

【補足】
ストーリーの浅さに悩んでいます。
おそらく、キャラが深堀りできていない等が原因の一つだと思うのですが、どのようにすれば改善できるのかがわかりません。そこも含めて教えていただけるとありがたいです。

『タイミング』拝読しました。

まず、この短さでキャラの深掘りなんて無理です。深掘りできたとしても、それは作者の裡だけで、読者さんには伝わるわけがないです。

それよりもポンポンと読者を置き去りにして勝手に動くストーリーというか、作者さんの語りに問題があると思います。

３時に誰もいなくなるのはなぜか、ずっと放屁したかったことが前半にはまったく書かれていないので突然にそれをすることの唐突さ、『気を抜くことの尊さ』という言葉も脈絡がなく、読者は置いてきぼりを食らわされた気分になります。

タイミングの神様に見張られていると感じることは私もよくあります。車を走らせ続けたい時にはことごとく信号が直前で赤になるのに、落としたものを拾いたいから車を少し停めたい時に限ってずっと信号が青になったり──

それをもっと面白く描くために、この作品でもっと練り込むべきは『キャラクター』ではなく、ストーリー展開あるいは『文章構成』だと思います。

少なくとも読者を置いてきぼりにする文章は小説とすら呼べないです。読者に労力を使う喜びを与える高度な文学作品ならいいですが、無駄に読みにくいのは問題でしかありません。

書いたものを読み返していますか？　才能があれば一発書きで即投稿もアリですが、そうでないなら読み返し、読者さんの視点になって推敲することは必要です。

……うっ、これ、ブーメランだm(_ _;)m　私も推敲しよう

要は『作者さんだけがわかっていて、読者を寄せてくれない』というところに問題があると思います。

連続投稿失礼しました。

他の方も言ってますが、キャラクターではないですね。
尺が短いです。
尺が短かすぎたら、よっぽどのパンチ効かすとか、意外性作るとか、掌編は掌編の書き方があるわけで。
言っている、小次郎がそのスキルや知識あるかと、問われたら困りますけど、パンチとか意外性とか、他にもあるかもしれませんが、それを作る必要はあるかもですね。

＞ストーリーの浅さに悩んでいます。
＞おそらく、キャラが深堀りできていない等が原因

オチがないのは良いとしても、小説のまとめ方が弱いかな。
そういう構想は書く前から考えておかないといけないですね。
単純に不器用な人。それだけなのお話なので面白味に欠ける気がしますね。

タイミングが悪い→失敗という構図なのですが、
むしろ、その失敗が原因でハッピーエンドに終わると良いのではないか、と思いますね。

＞視線が痛かった。
＞静寂が戻る。

分かるのだけれども、そうではなくて……。
田中の顔はどんな表情だったのか、どんな感情だったのか、それが大事のような気がしますね。
より詳細に描いた方が良いです。
さらに言えば、主人公がどんな会社に勤めていて、どんな部門で働いているか、そういう情報もあると良いです。
それが分かると、ストーリーの世界観が読者に伝わりやすくなります。
そういう意味で「釣りバカ日誌」なんて天才的にうまいですね。

　改善点は一目瞭然ですよ。段落を作りましょう。こんな格言もあります。「段落を制する者は、小説を制する！」。詳しくはググってください。ＡＩに聞いてみるのもいいでしょう。

　ほぼ一文ごとに改行しているので、締まりがないし、見かけ上は字下げがしてあっても、段落としての機能を果たしていないので、浅いし、軽い、のです。

　段落の区切り方にも個性があるので、これが正解だとはいいませんが、一般的には以下のような感じになりますね。ダブルクォーテーションは正式な日本語の文章では使わないので鉤括弧に変えておきました。ダッシュ記号も「 ── 罫線(Unicode U+2500）」がどんな環境でもちゃんとして見えるようなので、これをユーザー辞書登録しておいたらいいかもしれません。

────

　朝からずっとバタバタしていた。会議の資料はギリギリ、プリンターは紙詰まり、上司には「焦ると余計ミスるぞ」と言われる。焦ってるから焦るのに。
　昼を過ぎてようやく落ち着き、午後三時。誰もいないオフィス。電話も鳴らず、キーボードの音も止み、時計の音だけがカチカチと響いている。珍しく誰もいない。
　──今だな。
　と思った。誰もいない。音もない。完全に安全地帯。息をひとつ整えて、思い切って、おならを解き放った。その直後。
　ガチャッ。
「お疲れさまでーす！」
　ドアが開き、後輩の田中が元気な声で入ってきた。目が合う。世界が止まる。私はなぜか、パソコンの電源を入れ直す。何事もなかったように、画面を見つめる。なのに、背中が熱い。空気が動くたび、羞恥心もやってくる。
　田中は何も言わずにファイルを取って出ていった。視線が痛かった。静寂が戻る。いや、静寂だけじゃなかった。もうひとつ、微妙な「余韻」も残っていた。
　──どうして、こういう時に限って来るんだろう。
　椅子に背を預けながら、ふと考えた。人生って、いつもタイミングが悪い。電話を切った瞬間に上司が呼びに来る。コーヒーを入れた瞬間に会議が始まる。誰もいないと思って気を抜いた時に限って、誰かが現れる。まるで「油断した瞬間を見張っている神様」がいるみたいだ。
　その神様は、私の一番間の悪い瞬間を狙ってくる。けれど、もしかしたらそれは「気を抜くことの尊さ」を教えてくれているのかもしれない。完璧に取り繕って生きていたら、こういう自然と笑える瞬間なんてきっと訪れない。
　恥ずかしさも、人間らしさのうちだ。不意に訪れる「誰かの登場」があるからこそ、人は恥ずかしさを知り、慎みを覚え、少しだけ笑える。次からは気をつけようと思う。でもたぶん、またやらかすんだろう。そういうタイミングで生きてるのが、人間だから。
　──タイミングの神様。どうせまた来るんでしょ。
　だったら今度は、こっちから笑って迎えてやろう。

作者不在のアマレス会場お邪魔します。

小説と４コマ漫画って、結構似たとこある気がするんですよね。
っていうのはあたし勝手の主観に過ぎないんですけど、そんな観察において個人的には読者置き去りストーリーも尺が短いも田中の表情感情ももっともらしいだけのダレた指摘いわんやたかが蛇足かお節介になりかねないのが”小説”っていう目的だったり精度を明らかにするもののような気がしてしまうんですよね。
あくまでも個人の主観だから気にしないで欲しいんですけど、あたしはこの作者はそもそも”小説”が振るうに値する効力みたいなことをわかっていないだけのような気がしてしまうんですね。
この尺でそれを活用して楽しめないなら、そもそもストーリーも尺も描写もへったくれもないのが”小説”ってものでしょ、なんて暴論を案外ゴリ押しして殴り飛ばして蹴散らしたいタイプですあたしは。
ダッシュ云々肩肘突っ張るお作法とかはよくわからないですね。


あたしなりの解釈なり観察において明白に見てとれる気がしてしまう箇所を指摘してしまうとですね、っていうかついてこれてますか？

・田中は居ながらにして無存在も同然モブすぎ＆男かよ女かよ問題

・【微妙な余韻】展開不適性問題

・突然”気を抜くことの尊さ”ひらめきオートマチック問題

伝わるといいんですけど。
田中問題って、キャラの深掘りとか造形の不手際のことかと思いますか。
あたしなりには不明瞭な配置なり配役理由の非小説性だとか、つまりは作者はそもそも田中という存在の投入目的を、その意図を明確に理解できていないのではないのか？　なんて元も子もない疑いを当たり前としてついつい白状したくなってしまうものなんです。
作者以外の人もわからない人はわからなくていいしなんなら素直に諦めて不機嫌になったり不愉快に感じる資格すらないこと自覚して欲しい気がしてしまうんですね酷い言い方ですねすみません。
程度問題って、言葉の見かけ以上にきっつい事実のことかと思うし、あたしみたいなやつのたかが言い草に紐づけられるような安易さにすらあるはずもないたかが事実っていう明らかさでしかないと思うんですね当たり前なんですけど意味わかりますか。

【微妙な余韻】は、”小説”以前にたかが筆力っていうその適性問題なり未熟さの露呈でしかないはず、と秒で読み取れる程度には当たり前に携るべき”欲求”的感度が見通させるたかが事実かと思うんですね。
一人称なのに、語られるその雑感視点は明らかに語り手本人から離れてる、ってそんな感覚なんとなくわかる気しないですか？
誰が喋ってんの感じてんの？　問題ってことでもいいです。
不自然を当たり前に刈り取れないのは単に技術的観察的習熟の至らなさが露呈させるものかと個人的には当たり前に感じさせられてしまうものなんです。

オートマチック絶対反対‼︎
だってこれって”小説”なんでしょ？
自分でその場で処理できるなら黙ってろ問題ですよつまり。
さっさと家帰ってビール飲んで明日からまた頑張りなよ知らんけど、みたいなことしか書いてないはずのことを、「キャラの深掘りができていない」だとか適当に立派そうに照らしたがるものじゃないと思うんですよね個人的には。
作為的自覚不明瞭すぎないですか？　は言い過ぎですねすみません。
そうして再び舞い戻る”田中モブすぎ問題”ってことなんですね。
キャラって、なに？　ってこれとってもセンシティブかつ当たり前の感覚理解問題かと思うんですね。
なんで、田中が必要だったの？　っていう当たり前の疑問は言い換えれば作者による田中への無駄死に強要問題とすら言い換えられる無惨な有様のことかと思うんですよ。

わかりますか？

田中は女で、すっごい嫌な顔して語り手を横目で見捨てながら「お疲れですね」とか言っちゃってその後ろ姿ったらスカートのファスナー全開だったりするんですよ。
これって大人の暗っぽいけど救いのある場末の４コマ漫画。とかそんな感じ。
筋とかアイデア言ってるんじゃなくて、曲がり角みたいなこと言ってるだけだから勘違いしないでくださいね。
続きは語り手が何を勝手に思いつこうがひらめこうが勝手にしたらいいんじゃないの、なんて冷たく聞こえるならそれこそ勝手にしたらいいんですけど、これでもあたしは結構寛容な読者のつもりですし、わかっていないだけのこの書き振りを段々と自覚的に具体的な意図を突き合わせて鍛えていって欲しいなとは思いますよね。

語り手の身勝手なひらめき閉じ、っていう展開のひ弱さは書き手の程度っていう無知の事実に違いなくて、そもそもてこの原理みたいな展開作用が設計されていない、っていうかその意識が働いていないっていうか知らないだけと見通せることは明らかかと思うんです。
伏線の回収とか安直な屁理屈を利口そうにすぐに言いたがる人少なくないんですけど、個人的にはその回収作用って、てこで跳ね上がるような作用なり快感あってこそのことかと思ったりしますよね実際。

夜 さん「 タイミング」読みました。

創作スランプ中に書いたしょうもないお話。ご指摘をお願いします。
ストーリーの浅さに悩んでいます。
おそらく、キャラが深堀りできていない等が原因の一つだと思うのですが、どのようにすれば改善できるのかがわかりません。そこも含めて教えていただけるとありがたいです。
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まず、御作がなんであるのかというところを意識すると、そこから何をすればよいのかがわかるのでは。つまり「題材（テーマ）」を意識して、アイデアを膨らます。

「題材（テーマ）」は「タイミング」です。
アイデアは忙しい思いをしてやっと落ち着いた主人公が油断してオナラをしたところに、後輩の田中が部屋に入って来て声をかけてきた。
なので「コメディ」になっています。

構成からすると「オナラ」は「きっかけ」になると思いますが。
主人公が会議の資料を作るために朝から忙しい思いで仕事をしている。そのうちの一つが、「プリンターが紙詰まり」とか。
こういった主人公が忙しい思いをしているエピソードが伏線になっています。

つまり「起、承、転、結」の「起、承」までを忙しいエピソードを具体的に描いておく。
「転」で忙しさから解きはなれて、オナラをする。そこに田中がやってきて、どうも気づかれたみたいで、羞恥心が。

　A＞電話を切った瞬間に上司が呼びに来る。コーヒーを入れた瞬間に会議が始まる。＜
で、主人公がAを考えるが。

タイミングが題材でアイデアは「オナラ」なら、Aはいらないのでは。
オナラのインパクトが薄れるので。
オナラをしてタイミングが悪かったと思うところが起承転結の「転」なので、あとは「結」で話をまとめるだけ。
御作だと下記になります。
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　次からは気をつけようと思う。
　でもたぶん、またやらかすんだろう。
　そういうタイミングで生きてるのが、人間だから。
　――タイミングの神様。
　どうせまた来るんでしょ。
　だったら今度は、こっちから笑って迎えてやろう。
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このラストの場面にオチをつければよいのでは。
つまり社長が「〇〇くん会議の資料はできたかね」とか部屋に入ってきたところ。
オナラを連続でかますとか。
すると「いやぁ、悪い、いま、オナラをしちゃったよ」と、社長が頭をぽりぽりかきながら、笑って、主人公と目が合うとか。

主人公と社長がほぼ同時にオナラをしたので、社長は主人公がオナラをしたとは気が付かなかった。
なんなら「いやぁ社長（神様）、ぼくもいま、オナラをしたところなのですよ」というと、社長（神様）はこの社員は俺に気を使ったのだろうと思い、目をかけてくれる。


このあと会議で社長が目をかけてくれて、だいじな仕事を任され、それがうまくいき、僕は出世したとか、で、締めるとよいかも。



これで、話はまとまります。

潰れそうな飲食店ほど苦し紛れにメニュー増やして自ら首絞める、って聞いたことあるんですけど、わかりみすぎて心配になりますよね。


おならが”転”って、本気で言ってますか？
転とするべき、それを促すなり呼応するなりの伏線、どこにありますか？
どう寄り添っても”承”とするのがせいぜいのような気がしませんか。

わかりますか？
この場合、”伏線”と”承”は同義っていう話をしてます。

田中登場を”転”とするべき、なんて話は全然してないですよ？　誤解されそうで心配なんですけど。
”転”とすらなり得る田中っていうキャラの投入を書き手はこれっぽっちも活かせていない気がするし、行きがかりには見えてもアイデアとは受け取れない捌き方に落ちてると受け取られても仕方のない有り様、っていうのはほぼ当たり前の見立てかと思うんですよ。
それってあたしの言質、そんなもんへの自己擁護にすらこれっぽちも役立たないくらいには当たり前の話でしかないはずですし、これっぽっちも安心できない話かと思うんですよ。
むしろ、あなたのご提案のような付け足し材料に足る、呼応関係にそぐう”承”なり”転”が、書き手の意図として企画されている点って、原文のどこから読み取れますか。適う気がしますか。
これって、プロットあるなしとかその是非とかそんなこととは全然無関係な話のはずですよ？　わかりますか？
”竜頭蛇尾”って言葉は知ってますか？　アタマでっかちの尻すぼみっていうヘイトの意を表す熟語ですよね。
その逆さまだったら褒められる、とかそんな提案のつもりなのかな全然わからないですけど。

単に書き手として”小説”っていうものへの基礎認識が足りないだけであることがこの作品としては明らかなだけのことかと思うんですけど、ついでになんですけど”当意即妙”って言葉はご存知ですか？
そんな言葉、日常ではまあまあ使わないですけどわかりやすく例えると、人が相手のこと”馬鹿だなこいつ”って思っちゃう瞬間ってあるじゃないですか？　その逆だってもちろんいいですよ。
そんな判別の基準になりがちな感覚とか性能を陰陽応用可能で表現するに適う地獄性能みたいな熟語のはずかと思うんですよ。

書き手のアイデアをバッサリ切り落として掛け替えることがアドバイスですか？　提案ですか？　それともただの見栄？
書き手の作為や意図を尊重した端的な指摘なり提案が出来ないなら、それって読めてないことと変わらないと思うんですよね個人的には。
課金でガチャ勝ち切りたい依存症界隈には気にもならない話かとは思うんですけど。
あたしは話長い人なんですけど、言ってることはいつも端的ですしシンプルなのでそんなただの丁寧さとサービス精神を揚げ足取りにすり替えるようなことばかり思い付きたがる人は性分として認知歪んでるか惨めなほど卑屈なだけか単純に馬鹿なだけなので近寄ってこないこと。

心配になりますよね。
さくらさんのところでもそうですけど、ずっこけすぎてて他人事なりにも見てるこっちまでだいぶしんどいんですけど。
素人同士とはいえ関わるなりにも実がなさすぎると思うし、なんか怖いですよ。